通过多媒体技术“合璧”后的《富春山居图》“剩山图”（右部）与“无用师卷”（左部）。
本报讯 据新华社电 分隔两岸60余年的国画名作《富春山居图》昨日在宝岛合璧首展。昨日上午的台北笼罩在薄薄的雾霭中，以中国宫殿式建筑为特色的台北故宫博物院伴着阳明山，远观也如同一幅典型的水墨山水。上午10时，“山水合璧——黄公望与《富春山居图》特展”在这里拉开帷幕。
开幕式会场正中央的墙面上，长逾10米的巨幅《富春山居图》“合璧”模拟图笔墨清润，意境简远，富春江两岸初秋的秀丽景色呼之欲出。在这“团圆”的幸福时刻，这幅传世巨作似乎也有了生命，焕发出难以言传的神采。
《富春山居图》在清初（1650年）不幸因火焚而断为两段，经修补后前段称《剩山图》，流落民间后于1956年落户浙江省博物馆；后段《无用师卷》一度被清廷收藏，半个多世纪前随故宫南迁文物一起辗转来台，藏于台北故宫博物院。
一年多前的3月，温家宝总理在两会中外记者会上，表达了让分藏两岸的《富春山居图》早日合成一幅画的愿望，一句“画是如此，人何以堪”的深情感叹，让这幅画的“团圆”牵动了两岸同胞的心。昨日，总理的心愿终于在宝岛实现。
“360年前，富春图焚断于火，自此分隔；而60年来，一半存于浙江，一半藏于台湾，不能相见。今朝圆合展出，这是机缘使然。”浙江省委书记赵洪祝在致辞中说。
简短热烈的开幕式后，现场嘉宾和媒体记者共同参观了合璧名画。由于《富春山居图》分成两截之后已经各自为画并重新装裱，因此不可能把它们拼接在一起。馆方通过技术上的努力，将两幅图卷一起放进一个长逾16米的恒温、恒湿大展柜中合展，最大限度地实现了这对“一母同胞”的“团圆”。
为满足人们让残画“团圆”的心愿，馆方独具巧思地运用多媒体技术，模拟图卷合璧后的情景再加上新的创造，最后通过3D技术呈现到40米长的电子屏上。
名画合璧之际，大陆嘉宾向台湾朋友赠送一幅书法：富春江畔，百里山居，合璧一图呈秀景；华夏文明，千秋血脉，连心两岸庆良辰。
从6月2日至9月5日，合璧《富春山居图》将向公众开放。
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情牵两岸的《富春山居图》
《富春山居图》是元代大画家黄公望倾力构制的旷世名作，描绘了富春江两岸初秋的秀丽景色，笔墨清润，意境简远，布局疏密有致。而黄公望也以其在山水画上的成就，不但当时名列“元四家”之首，且对后世产生巨大影响，成为明清山水画界推崇的宗师。
《富春山居图》始画于元至正七年（1347年），完成于至正十年（1350年）。到了明清之际，《富春山居图》为收藏家吴洪裕所得。清顺治七年（1650年），吴氏病危，弥留之际要将它火焚殉葬。他的侄儿从火中抢出，此时长卷已有五尺被烧毁，余下部分又被烧成两段。前段长尺许，恰好有一山一水一丘一壑之景，被命名为《剩山图》；后段长约两丈，经过精心修复装裱，将董其昌的题跋从画尾移至画首，跋中写明此画系黄公望为好友无用禅师所作，因此后段被称作《无用师卷》。
《剩山图》长51.4厘米，目前收藏在浙江省博物馆；《无用师卷》长636.9厘米，现藏于台北故宫博物院。在浙台文博界人士的共同努力下，浙江省博物馆和台北故宫博物院最终就《富春山居图》合璧达成合作共识。2011年1月16日，浙台文化界在浙江省富阳市签署备忘录，迈开《富春山居图》合展之路的重要一步。
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