从作家富豪榜看文学增值

长江商报消息 ◇ 张敬伟（江苏 职员）

29日，2012年第七届中国作家富豪榜发布，儿童文学大王郑渊洁从2011年的“探花”地位上升至“状元”宝座，以2600万元的年度版税收入傲视群雄；因为“诺奖效应”，莫言后发制人，以2150万元的全年版税收入高居第二；来自成都的儿童文学作家杨红樱以2000万元位居第三。郭敬明由于去年未有重磅新书出版，近期又转战影视变身郭导，这让他在作家群的名次由去年的冠军下滑至第4位。（11月29日《华西都市报》）

作家富豪，连发数榜，榜榜都引发舆论惊呼。人们慨叹，谁说码字不赚钱？在市场经济时代，资本效应与信息载体深度融合。文学，不再是清贫书生呕心沥血的象征，而是一种文化艺术娱乐资本的时令综合体，散发着浓郁的市场气息和多元的娱乐兴味。

作家创富符合时代特点，文学看上去有些喧嚣有些快餐化，但依然是增值的。因为，文学的基本属性是人学，更多的人喜欢文化，谈论作家，是文学的幸事；文学和市场结缘，成为资本创富的手段，也属可喜可贺。作家也是人，也需要物质财富去追求自己的幸福人生。

今年的作家富豪榜相比往年，有更加特殊的意义。最主要的，是莫言荣获了诺贝尔文学奖，莫言获奖，掀起了莫言热，出版界掀起一阵莫言作品潮，影视界也跃跃欲试，希冀将其更多作品搬上大银幕。这是国人诺奖心理的一次大释放，也是写而优则奖则富的逻辑结果。同时，深谙文学和市场融通之道的郑渊洁，把握住了中国独生子女时代的阅读重点，深耕儿童文学，成为作家富豪冠军。在孩子学习压力越来越大之时，郑渊洁们给儿童以特殊关注，以文学的奇思妙想润泽孩子的心灵，可谓为人为己。

其他作家，或坚持偶像之道（如郭敬明），或吃学者明星老本（如于丹），或重复明星写书老路（如陈坤），或和影视结缘等等，可谓全面开花。这种文学，不能用传统的经典与通俗来简单评价，而须置于时代大背景下去审视。回溯中国文学史，明清小说中的四大经典也好，三言二拍也罢，或者被视为千古第一传奇的《金瓶梅》，若放置于明清市井文化繁荣的时代背景下，这些小说都是不登大雅之堂的。文学经典，是需要时间沉淀的。

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