失焦的《西游》

长江商报消息 花猫子（时评人）

一部电影攒了五年，我们实实在在感到了《西游》中星爷的诚意。影片在票房和评论上,都赢得了认可，然而电影的主题着实让我琢磨了好半天。

《西游·降魔篇》讲的主要是大爱和小爱的矛盾。关于这个话题，其实不妨简化为“社会责任”和“个人情感”或是更加通俗的“事业”与“爱情”的矛盾。不论哪一种，星爷的粉丝都不会陌生，《大话西游》中的至尊宝为了“社会责任”放弃了“个人情感”；《喜剧之王》中的尹天仇为了“爱情”放弃了“事业”机会。到了《西游·降魔篇》，星爷想告诉我们大爱诚可贵，小爱价亦高，两者可兼得，一个都别抛。

按照周氏电影的一般逻辑，为得出这个宝贵结论，电影将设置重重冲突，并用喜剧形式表现出某种悲剧内涵。当我们满心期待地厘清剧情，却发现电影的焦点模糊，我们没有找到大爱存在的理由，小爱发展的脉络，大爱跟小爱之间似乎也没什么明显冲突。

电影中的大爱是唤回真善美，但是陈玄奘收服三个徒弟基本上都是在段姑娘协助下，用打怪升级的方式完成的。大爱基本上不起作用，且不说收服水怪、猪妖完全是凭借段姑娘的暴力手段，即使最后让孙悟空抱着陈玄奘大腿的，也不是因为他发现了心中真善美，而是以一个星球级的如来神掌拍下去搞定。而象征着大爱的《儿歌三百首》最后被撕碎重组成了一本武林秘籍《大日如来真经》。没有大爱的支撑，结尾处猪妖、水怪、猴精的臣服就变得草率可疑起来。

对大爱的处理，模糊无力，对小爱的表现，若即若离。电影试图告诉我们，陈玄奘一开始就深深地爱着段姑娘。但是除了吝啬地流了一次鼻血和他师父用鹅腿暗示之外，电影里甚至连个眉来眼去都没有，除了陈玄奘对段姑娘一些基本的人道主义救助外，我们只看到段姑娘强势地攻，陈玄奘傲娇地逃。虽然观众不傻，但最后玄奘心中之爱突然觉醒时，还是有些莫名。

更重要的是，从目的上说，假如大爱是为了世界和谐安定而降妖除魔的话，小爱是陈玄奘和段姑娘相亲相爱的话，大爱和小爱不但没有冲突，而且是相互补充、相互促进的：陈玄奘完全可以和段姑娘组成降魔侠侣，勇闯天涯。电影中爱段姑娘和爱众生哪有什么矛盾？

“陈玄奘不是和尚么？”有人一定会问。这只是前文本《西游记》的背景作用，电影其实没有强调，且他师父的“鹅腿理论”似乎告诉我们，玄奘，没事儿的，你去爱吧。《西游记》里的唐僧和《大话西游》里的至尊宝是有取经的使命牺牲个人情感，陈玄奘是小爱牺牲后才接受这个使命的。

大爱和小爱没有明显冲突，段姑娘的死就成了一个意外事故，失去了悲剧的必然性。大爱无从彰显，小爱已然丧失，《西游》的失焦让影片失去归属，使得恐惧感大于悲剧感，喜剧形式其实扩大了恐惧，电影气氛走向了诡异甚至残忍。

没有了孟达大叔入骨的猥琐、班瑜贤兄销魂的配音，甚至没有了星爷的演绎，《西游》意图摆脱为搞笑而搞笑做出的努力，大步地走向人文的深度，或许对这样一部承载着复杂思想的电影，需要更多的篇幅和表现空间，祝周导演电影越拍越好！

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