六六的悲伤有些矫情

长江商报消息 花猫子

近日，为宣传自己的新剧《宝贝》，“金牌编剧”六六四处奔波。在接受采访时，她曝光自己是个“沾满了铜钱臭的女编剧”，“内心对自己充满了鄙视”。然而她把这一切归结于写书不如编剧赚钱，要养家所以干编剧，但是由于她“内心里对书的创作热情和爱好，远远高于编剧”，所以她对此十分“悲伤”。

六六的逻辑是这样的：文学创作不如编剧赚钱，虽然文学创作更高档，但为了生活，只好委屈做编剧。

咋一听，觉得六六真是个颇为自知的好编剧、颇有良心的好作家。可细一想，不对呀，这更像是既降格了作家，又作践了编剧。六六的“悲伤”，此时难免显得矫情可笑。

在六六眼中，剧本写作是低等的。因为它要最大限度地照顾影视市场“投产比”反应、满足广大观众“娱乐化”需求。于是就似乎不可辩驳地有了媚俗的权利。的确，她也充分使用了这一权利。

就拿她的新作《宝贝》来说，这部被称为最值得期待的重口味年度大戏，网络上宣称“最适合两口子深夜窝在床上看”，谢绝家中老小共同欣赏。不难想象，这部电视剧将是非常有号召力、也会有非常丰厚回报的。

那六六的文学创作，是不是真的更高档严肃呢？

平心而论，她的文学创作所使用的材料、涉及的话题都是值得挖掘的。但是，不客气地说，限于其精神高度的建构和视野广度的捕捉，虽然六六的创作高产畅销，但依然不能改变其文字流于“知音”、“读者”消费类水准的事实。

有观点称六六为“社会情绪代言人”，她并不推辞：“我觉得有一些人天生有这样的一个能力或者是本事，会把所有的社会情绪集中在一个话题里面探讨。”社会情绪是一种复杂的集体心态，正负能量都有，为它代言是现实主义作家的本职，并无夸耀的必要。

但我们翻阅六六的文本，满眼尽是婆媳斗争、小三斗法、蚁族背上的沉重负担等等，虽有“幽默”元素，但主要内容依然是人与人在一个幽闭的场域内相互折磨。那种毫无出路的压抑与浮躁，最多得出一个“原来大家都差不多惨”的心理安慰，读完之后非但没有精神快感、也无法催人反思现实。的确，六六小说中的每个人物都很现实，而这里的“现实”简直和“势利”同义。

所以，编剧并非屈就，势利的文学并不比媚俗的编剧更高尚；六六毋需悲伤，思想的水准一定比创作的形式更靠谱！

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