儿歌稀缺到何时

长江商报消息 匡生元

日前，浙江昆剧团招生时，应考的孩子们居然只会唱流行歌曲。无独有偶。面向14岁以下儿童的音乐类节目金鹰卡通卫视《中国新声代》的导演组到十几个城市海选，可是结果出乎意料，很多小学生都喜欢《爱情买卖》、《high歌》这样的成人化歌曲。（见2013年6月5日《人民日报》）

是孩子们不喜欢唱儿歌，还是无能唱的儿歌可唱？答案是后者。今年评选华语金曲奖2013最佳儿歌专辑时，搜遍网络，竟然很难凑齐5张入选的儿童专辑。“目前的儿歌原创真的是非常凋零。”华语金曲奖创办人游威如是说。其实，适合孩子们唱的儿歌“短缺”并非始于今日，上个世纪末就出现了。只不过现在“短缺”得越来越厉害罢了。

说上面不重视儿歌的创作和推广这是不切合实际的。2006年，文化部、教育部、广电总局、中国音协等7部门联手全面启动为期5年的《中国少儿歌曲创作推广计划》。计划实施3年多，就征集到近2万首少儿歌曲，出版并免费发放近10万张少儿歌曲CD，先后举办了“中国少年儿童合唱节”、“CCTV少儿歌曲电视演唱大赛”等大型活动。还组织全国31个省区市的500余名文化馆（站）的音乐专业人员及中小学音乐教师参加少儿歌曲创作培训辅导。但问题是，儿歌现状依然不容乐观，依然缺乏适合孩子们唱的歌曲。

纵观当代创作的儿歌，便可以发现，无论审美趣味，还是艺术质量，都无法达到传统儿歌的水准，更不说超越了。想一想，当代儿歌中有哪一首能与《丢手绢》、《让我们荡起双桨》等传统儿歌相媲美？现在的儿歌，其文化内涵越来越苍白，快餐化倾向越来越严重。看看那些打打杀杀动画片的主题歌曲就知道了。要么说教味太重，缺乏游戏性、娱乐性和谐趣性。这种儿歌别说孩子们不爱唱，我们听了也反胃。儿歌是有教育的功能，但首先应该是游戏娱乐功能，有潜移默化效果。孩子们唱都懒得唱，还谈得上什么教育。

孩子们喜爱的儿歌当有优秀的词曲作者去创作，当有好的机制吸引优秀的词曲作者来创作。然而，单看当下儿歌创作的报酬，通常只有几十元。这和动辄数十万元卖价的流行歌曲、小说、影视剧本相比，创作儿歌的经济回报实在是低得可怜。让人唏嘘这种不对等之余，也质疑儿歌创作市场的不健全。

儿歌，是孩子童年不可或缺的一部分。一首好的儿歌能让孩子受益终身。好的儿童音乐有一种无形的力量，能潜移默化地构建起孩子们的人生观和价值观。如果孩子们是在“出卖我的爱，你背了良心债”这样的成人歌曲中度过童年，或是在灰色儿歌中度过童年，那么他们能茁壮成长吗？该好好想想这个问题。

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