长江商报消息 这一次，对诺贝尔文学奖的评选有成见的作家陈应松仍然不想谈这个奖，“好作家太多了，诺奖评委那些老头子在瞎评，只看他们喜欢的，格局太小。像莫迪亚诺、门罗这样的作家，在中国不可能受到多大关注，这样的中国作家至少不下于50人吧。中国当代文学发展也很快，各个年代的作家辈出，只是缺乏翻译，很多好的作家并不能被评委看到”。
像陈应松这一代作家，包括后面的60后、70后作家，几乎都受过外国文学的影响。陈应松在历次接受采访时都承认这一点，对于外国文学，他是有选择性的，主要是喜欢拉美作家和法国作家。
“法国当代文学其实也有自己的问题。我前些时候与法国作家有过交流，大家都觉得现在作家的视野有点狭窄，写得也不大气，虽然没有浮躁气息，但也没有出现很让人眼前一亮的作品。”陈应松谈到，由于社会生活固化、过于稳定，现在并不是西方文学发展的黄金时期，相反，处于变革、转型中的中国却处于写出伟大小说的最好时代。
相比后来的法国新小说派、新寓言派等，陈应松只喜欢古典时期的法国文学，觉得那时的文学充满浪漫主义，具有诗性。而从神农架回来之后，他则对法国自然主义作家有了共鸣，也写出了代表作神农架系列小说。他喜欢让·吉奥诺及其弟子卡里埃尔和左拉。在他看来，在吉奥诺和卡里埃尔的《庞神三部曲》《人世之歌》《马鄂的雀鹰》这些作品里，其细节当然是日常生活的写作，可是，这些小说充满了浪漫主义的情调和象征色彩，同样具有震撼人心的默默的力量。总的看来，自然主义文学强调的现场感、真实感，以及诗意的语言和有意味的形式对他的文学创作的影响很大。
20多年前，《暗店街》已是文学青年必读书目
《锐读周刊》：本届诺奖让法国文学再次受到舆论的关注。作为熟悉当代文学的文学编辑，你是怎么看待莫迪亚诺获奖以及法国当代文学的魅力？
叶开：听说莫迪亚诺得奖了，我和太太在书房里找了半个小时《暗店街》。他之前在中国的文学圈子就是很有名的。20多年前《暗店街》就翻译过来了，算是当时文学青年的案头读物。王小波在他的小说《万寿寺》里一开头就引用了《暗店街》，我非常喜欢这部小说。
相比2008年得奖的克莱齐奥，莫迪亚诺显示出了更加有趣的角度。他写一个失忆的故事，他在重新寻找原来的自己，像是刑侦小说，整部小说写得很俏皮，很生动好看。
说到法国是个文学大国，我们也不要忘了法国哲学、艺术、文化思潮等繁荣活跃这个深厚的背景。法国文化对西方文明构成是具有领导地位的，这都是文学发展的强大的推动力。虽然不是专业研究者，但毫无疑问，法国文学作品我是读得算多的。法国优秀作家众多，而我们在法语翻译界力量也很强大，且较为同步，基本上法国国内的新作品都能及时翻译介绍到中国。这与法国政府长年致力于推介法国文化有关，他们关于法国文学翻译和传播方面有着卓有成效的规划。比如，他们对翻译家能提供基金会的支持，使得文学作品的翻译，特别是这种小众一点的纯文学作品的翻译，具有可持续性。
《锐读周刊》：我们看到，法国近百年来好作家层出不穷，也与法国政府的支持有关。这对中国有何启示？
叶开：相对而言，中国政府对本国文学作品的对外翻译也有所支持，但对作品缺乏有效的遴选。还有中国特有的专业作家制度，其选拨、评估等机制都有待优化。专业作家的终身制导致几十年不写作品的作家比比皆是，这样可笑的“供养制”完全无益于优秀作家的涌现。
陈应松推荐——
左拉
《娜娜》
（左拉的一生因《卢贡——马卡尔家族》名载史册，更因其中第九部《娜娜》誉满全球。该书是左拉深入社会底层，倾听贫苦大众声音的结晶。）
叶开推荐——
加缪
《局外人》
（深刻地揭示了现代人存在的荒诞性。）
罗伯·格里耶
《橡皮》
（讲述了一个发生于24小时之内的枪击与死亡之间的故事，呈现出别样的现实样貌，读起来要有耐心。）
埃梅
《变貌记》
（将怪诞与现实融为一体，借一个人突然由丑陋变漂亮的经历揭示出深刻的哲理。）
图尼埃尔
《太平洋上的灵薄狱》
（用现代的方式重写经典，戏仿笛福的名著《鲁滨孙漂流记》，在主题上却反其道而行之，这对我们如何面对、激活博大的传统有诸多启示。）
叶开（《收获》杂志社编辑部主任、语文教育改革者）
陈应松（作家，湖北省作家协会副主席、文学院院长）
阿尔贝·加缪 1957年获得诺贝尔文学奖
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