布拉格让烂片如此美丽

长江商报消息 □叶克飞

专栏作家，著有《金庸政治学》

我对《有一个地方只有我们知道》的最大兴趣，并非来自导演徐静蕾和编剧王朔，也非来自素颜女神王丽坤，而是来自取景地布拉格。

去年此时与人聊天，谈及布拉格之美冠绝中欧。有人故作有文化状，称德国经济发达，比较现代，捷克经济落后，故能保持自然风貌，所以更漂亮。其实恰恰相反，布拉格这座“建筑博物馆”，正是以华美见长，处处精致雍容，甚至每个街角都极炫目。

在这样一个城市里拍电影，画面美是理所当然的事情，何况摄影的还是李屏宾，镜头所到之处几无死角，光影效果几近无敌。有如此漂亮的布景板，你对它的不满甚至会有所动摇，以至于忽略故事以及对白——包括那些看似有哲理实则泛酸的台词。毕竟，这年头“颜值”才是王道，即使是同样情节的爱情片，选择布拉格和中国内陆二线雾霾小城也是天差地别。当然，王丽坤和吴亦凡的颜值也是卖点。

徐静蕾曾说，如果爱情是一座城市，那么这座城市就叫布拉格，它是全世界的爱情圣地，代表爱情终极的状态。这话看似武断，但既然是碰上绝美的布拉格，也显得不那么过分了。

我查看了一下此片的过往新闻，“布拉格”的出现频率甚至不低于男女主角，远高于编剧王朔。徐静蕾的聪明之处，在于早早将布拉格当成了片子票房的最大仰仗。

徐静蕾确实有文艺的一面，但在导演技巧上一直不太高明，这次也不例外。王丽坤饰演的女主角金天因为男友悔婚、奶奶去世，一个人孤独地拖着行李，逃到奶奶曾经居住过的布拉格治疗情伤，抽烟喝酒、纹身蹦极，然后男主角适时出现……这个故事几乎没有情节可言，当然也没有多少发挥空间。从这个角度来说，它已经一只脚踏入烂片行列。但是，有了布拉格，就有了爆米花元素。最不济，你拿它当布拉格风光片来看也行啊！

作为爱情片，荡气回肠的情节原本就可遇不可求，有时甚至会适得其反，落入“为赋新词强说愁”的俗套。尤其是在商业片领域，这一点体现尤为明显。对于技巧有限、讲故事能力一般的导演来说，与其弄巧成拙，还真不如在情怀和画面上下功夫。

这是两代人的布拉格故事，徐静蕾的跨国恋发生在半个多世纪前，王丽坤与吴亦凡的则发生在当下。信笺成了维系二者的纽带，并行叙事中能看得到徐静蕾的野心。半个多世纪前的爱情是名副其实的古典式，当下的爱情则狂热，但二者都在印证“坚持”二字，甚至互为佐证。若非过多的旁白显得絮叨突兀，这种并行叙事原本会是片子不多的亮点。

片子的最大亮点还是画面，或者说仅有画面。王丽坤的回眸镜头十分唯美，可引得时间凝固，也使两段爱情的交织和穿越变得顺理成章。她不仅仅与片中自己的奶奶合体，也与徐静蕾记忆中的文慧合体——那几乎是徐静蕾过往角色中最有存在感的一个。以至于她终于摆脱情伤时，我还轻舒一口气。她对前男友说“要不是你这个王八蛋，我怎么知道世界有多好”，无端端让我想起那句“谁年轻时没碰上几个人渣”，那种话糙理不糙的快意，伴随着王丽坤的颜值迅速升腾。

如果抛开蹩脚的英文和始终不见长的演技，徐静蕾在片中的穿着还是相当靠谱的。据说这些服装均由捷克方面提供，参照了二战时期捷克的穿着风格，十分优雅复古，高腰连衣裙的文艺范儿在泛黄光影下更显年代感。

布拉格的美丽，在片中的两个时空下呈现出不同色彩，旧时古典，今时甜美。查理大桥上的相拥，即使桥上雕像一晃而过，惊鸿一瞥，仍然惊艳。我想起我在布拉格游走时的一个比喻：“给桥上的雕像拍照，就像在拍证件照，因为背景的蓝天连一丝云都见不到。”伏尔塔瓦河在桥下安静流淌，男女主角无须对白，只需要在这里一站或一坐，就能换来一些“太漂亮了”的惊呼。

布拉格广场上的提恩教堂，布拉格城堡里的圣维特大教堂，都是片中的亮色。火药塔前的牵手，在阳光下显出暖意。这座城市的文艺范儿已经孕育数百年，街角的咖啡馆，街头的卖艺者，偶可得见的慕夏作品，赫拉巴尔曾流连的酒馆，卡夫卡的过往痕迹……都让它成为文艺青年的心中圣地。因此，无论青春之爱还是古典爱情，都与这座城市十分合拍。

在宣传片里，制片方称“爱的旅程，终点是你”，其实终点是布拉格，正如徐静蕾所说，布拉格是“爱情终极的状态”。也正是布拉格，让一部烂片如此美丽。

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